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文訊八月號。
感謝訥姐這篇,我們是主婦聯盟。
《文訊》8月號的「文壇新秀」是小光登場唷!
感謝小光的邀請與信任,讓我扮演好命婆的角色,介紹他的小說與劇本書出場,以及主婦聯盟互送蔬菜與酪梨的故事XD
同期還有他的劇本〈倒數十分鐘〉,以及世界停電羅志成獨舞特輯!
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活下來的長女:讀李屏瑤《向光植物》與《無眠》
青春的老夏天
剛認識李屏瑤的時候,她就是向光植物了。
2016年,李屏瑤在PTT「拉版」上連載了快五年的小說《老夏天》,以適合放在高中制服裙口袋的文庫本大小出版,更名為《向光植物》,短短一年內銷量已經衝破五刷。一如她在訪談時替自己孵了好幾年的小說定錨:「我想寫一個女同志不自殺的故事。」作為第一次上路的新手,李屏瑤已有極好的方向感,清楚自己的故事如果要與眾多駕駛在同志文學史的長長旅程中同行,她要創造不一樣的窗外風景。而繞遠路鑽小巷,把乘客帶往難以指認的岔口,是她穩定行走的方法。
因此,雖然有《童女之舞》在前,以探索青春期性別認同之幽微曲折成為經典之作,而李屏瑤在〈靜待回覆的摩斯密碼—曹麗娟、李屏瑤〉中也提到曹麗娟小說是她的啟蒙與時光膠囊,二者在題材選擇上,的確都是回身凝望女同志在高中校園裡,在長髮與短髮之間,試著愛與不能愛之間,拒絕歸類與確認自己與她人關係的形狀。「我是誰」的考題,有時候要從「我愛誰」的算式開始寫起。
不過,《向光植物》以中篇小說的篇幅,用更細密的工法搭建出90年代高中女校與大學生活場景,學姊學妹制,排球隊,陳綺貞與五月天的經典歌曲,電影院首輪播映的《藍色大門》,達浪社與奇娃社,藏在書包裡的《童女之舞》與《鱷魚手記》,當然還有雷光夏的〈老夏天〉。李屏瑤彷彿格林童話的漢斯與葛麗特,撒下女同志養成的記憶麵包屑,召喚一整代人沿途撿拾老去的時光,「人們說話漸漸慢了下來 / 時間永遠不會往前」,一如雷光夏在〈老夏天〉的呢喃。只是,小路盡頭的糖果屋裡,彩色糖果打造的窗框邊,總是有食人巫婆隱隱的威脅。因此,《向光植物》雖然是一本女同志不自殺的小說,但是,除了長日照的純愛,使角色互相傷害,背叛、妒忌、多角關係甚至是死亡,是讓小說長得更豐茂的枝枒。只是在處理情慾與傷口時,李屏瑤選擇讓讀者透過紗布,用朦朧的視線觀看,不把讀者帶的太深。你能感覺到作者的手一路靠在肩膀上,讓你知道帶著傷口行走是沒關係的,跌倒的時候,她讓角色告訴你:「那樣其實很好,很有安全感,所以其實妳不希望它消失。傷口是嘴,說出想說的話才會好。」
我想,這樣溫柔的選擇總有她的理由。選擇讓文字去療癒,而不是深鑿撕扯;選擇看見躲在暗中弱小的怯懦的,用小說成為她們的支持系統;選擇在故事中埋線索,向生命中傷過她的與愛過的她人傳送摩斯密碼,種種選擇也許來自李屏瑤作為大家族長女的命運,撐住天花板,提早長大。
一道不刺眼的光,綽號小光的李屏瑤與她的文字,是這樣的存在。
在我認識小光之前,她就已經是早熟照顧者了。
去年七月,夏天還不老,小光、陳柏青和我組成了文學直播節目「作家事」,那是我認識小光的起點。明明才一起直播了幾次,她就熱熱的拎著一袋農產品給我,滿滿南瓜,接著又揪我團購酪梨,說是品質超好的一批,貨一拿到酪梨還綠著就與我分享,趕緊的。
起始在主婦一般的交誼,很植物。
後來,聽她說真正屬於自己的高中的故事,什麼球類都能打,朋友被男生欺負了,她就穿著裙子伸出腳踢回去。再後來,看她常常在社群媒體上替朋友抱不平,替文學產業裡被錯待的寫字者們跳腳找架吵,總是在這些時候,就好像又撇見一隻腿,正悄悄從裙子底下踢出來,很向光。可既植物又向光的李屏瑤,偶爾也會揉揉她俐落的短髮,嘟著少女嘴型開玩笑問:「喂,你有沒有發現,所有女作家系列活動,都沒有我耶。大家會不會忘記了,我其實也是女作家啊?」她彷彿是《向光植物》所有角色的綜合體,又或者,每一個正在試驗社會生存本質是否適合自己的人,都能在《向光植物》裡找到一點屬於自己的碎片。
向光與暗影
回想起來,對小光真正的認識,可能還是要從看完《無眠》算起。以長女形象走跳的她,總是讓人以為植物又向光,有障礙她就跨過,有傷害她就反手拍揮擊,大概是完全沒有暗黑原力存在的人吧。可去年底,我坐進牯嶺街小劇場,與陌生人肩並肩親密地共享了觀看《無眠》的經驗,舞台劇尚未結束,前後排的啜泣聲就已經變成了杜比環繞音效,左前方的女孩甚至哭倒在朋友的手臂上,好像沒有停止的可能。
這是一個關於女同志自殺的故事。在這個劇本裡,還有把孩子留下自死的父母,與長大後帶著傷口夜夜無眠,最後試圖自殺的孩子。因此,更具體地說,這是一個關於自殺者遺族如何活下來的故事。一如她形容《無眠》是她面試北藝大的第一部正式劇本,劇本界的長女,也是《向光植物》的異卵雙生,小說輕輕觸碰,擦邊而過的死亡議題,成為劇本的核心關懷。而在小說結尾留下的探問:「你覺得你好了嗎?」「可能沒有辦法完全好起來。」不變好真的沒有關係嗎?類似的問題在《無眠》中不斷以各種形式重現。這一次,李屏瑤領著觀眾往深處走去,「人為什麼會自殺?」「到底人有沒有權利自殺?以及,我們有沒有權力阻止她人自殺?」這是角色之間彼此的詰問,也是作者李屏瑤試圖用整個劇本去周旋去回答的。
原來暗黑的小光,都在劇本裡了,她用她自己的影子,造了一個殼住進去。
因此,如果只讀《向光植物》,可能會以為李屏瑤在小說中讓人物在死亡周邊盤旋而不是降落,是不了解倖存者痛苦之深遠無際,正能量過剩的緣故;那麼,今年《無眠》演後以劇本書形式出版,在書籍編排上挑選、增加了她從2004年開始在「PTT2個版」寫的日記,名為「夜行動物」。《向光植物》的暗影,無疑成為一種閱讀的對照記。而透過這樣的閱讀,才真的意識到李屏瑤自己其實就是倖存者,失去睡眠之人。2015年她寫到:「我想我這幾年的作業是離別的練習,要練習把情緒發洩出來,練習好好的哭跟笑。」好友,父親,黑貓奇奇與外公,反覆回到離別前的時空,用許多「如果」來演練失去,用許多陪伴試著停下失去。若是如此,劇本《無眠》的創作,大概就是她的離別練習,摩斯密碼沒有停止發送,只是朝向另一端再無法回覆訊息的人們。所有角色的聚散離合,都不遠不近回應「夜行動物」的其中一句:「死亡是一個小會客室。」她在劇本裡大量引用葉青的詩句,讓人物一句一句去朗讀,而我想起某次與小光走近小巷咖啡廳,她忽然停下,抬頭,用平平語調說,這裡以前住葉青的那個表情。
不過,這一次,李屏瑤雖然帶觀眾與讀者向暗處走得更深一些,不過,長女如她,《無眠》仍舊是照顧人的一部劇本,在結尾處透過主要角色彼此陪伴,再把觀眾或讀者拉回陽間:「即使這個世界不夠好,留不住一些我們覺得很好的人,甚至留不住我們愛的人。選擇死亡需要勇氣,但是選擇留在這個世界,可能需要更大的勇氣。」不遠的山頭,《向光植物》還問著社會生存的本質是否不適合我們的問題,而《無眠》則像山谷裡的回音,迴盪成一場集體療傷儀式。走出劇場,女孩們擦乾眼淚,互相擁抱著,她們或許都收到了,關於選擇活下來的答案。
無論小說或劇本,向光與無眠是一體兩面。而長女李屏瑤的寫作,大抵就像立在燈光照不到的地方,努力把光舉起,大家都亮了只有自己站在暗處,讓暗處裡只有自己。而她的文字則永遠留在光的那邊,偶爾對如她一般努力舉燈的人說,累的話沒關係喔,你真的真的,很努力了。
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【如何模仿王家衛的風格寫一篇廢文】
上週歐陽的那篇〈跟熱血主播徐展元學創意表達〉給了我一點靈感,開始嘗試著寫這個系列 xD
但個人並不是那麼確定可以寫多少篇,且戰且走吧(?)
通常一個系列最精彩是開頭,也許這篇你可以看看~
(為此還爬了一串微博,沒想到已有人總結出套路)
-
我們先來看一段對王家衛的訪談,大家抓個感覺先。(眾人提問,王家衛回答)
Q:微博流行兩件事:自拍和自黑。您是要走哪條路啊?
A:哪條是活路?
Q:拍過的哪部作品是您比較偏愛的?
A:難道我有意無意,卻看他有情無情。你猜。
Q:張國榮和梁朝偉您更喜歡誰?
A:醉花宜晝,醉雪宜晚,是不同的味道,碰上是我的幸運。
Q:您為什麼開了微博呢?
A:世不可避,如魚之在水。
Q:《一代宗師》裡面您給宮二的配樂是《それから》裡面的《告白》,然而宮二是一個儀式感很強的女性,三千代卻是一個口渴喝花瓶裡水的女人,您認為她們相似嗎?
A:不管多有儀式感的女子,都會有一個口渴想喝花瓶裡水的衝動。
Q:葉裡藏花一度,夢裡踏雪幾回,這封信除了武功,真沒有其他的感情嗎?扣子裡,對於葉問也只寄託對武功的追求而無其他情思嗎?
A:人了了不知了,不知了了是了了,若知了了,便不了。
-
在看了這篇訪談五十三遍後,我好像抓住了什麼,又好像放失了什麼。
窗外雨還在下,昨天洗的帆布鞋怕是乾不了了。
是不是這樣的感覺?(大笑)
這樣的套路是怎麼寫出來的呢?以下是套路:
一個主要事件 + 一段繞口的數字 + 一個無聊但具象的事件
我們來看看王家衛電影的幾段經典台詞:
「我和她最接近的時候,相距才0.01公分,我對她一無所知,六個鐘頭後,她喜歡了另一個男人。」─《重慶森林》
「在1994年的5月1號,有一個女人跟我講了一聲,生日快樂─因為這一句話,我會一直記住這個女人。如果記憶也是一個罐頭的話,我希望這罐罐頭不會過期;如果一定要加一個日子的話,我希望她是一萬年。」─《重慶森林》
「十六號,四月十六號。一九六零年四月十六號下午三點之前的一分鐘你和我在一起,因為你我會記住這一分鐘。從現在開始我們就是一分鐘的朋友,這是事實,你改變不了,因為已經過去了。」─《阿飛正傳》
好像是有那麼一點接近了,對吧?
那怎麼套用到日常生活中呢?給幾個參考範例:
一、
認識到現在八年差七天二十二小時零十分鐘,我剛喝了咖啡,考慮要不要再喝點茶葉,我想今年你不會記得。
二、
在和女友戀愛之後的三天零五小時八分鐘三十七秒,我給她買了一份雜糧煎餅,不過這一次,我沒有放蔥。
三、
就在剛剛,我穿過了七節車廂,越過兩百三十四個人,終於來到妳的身旁。妳卻告訴我,妳到站了。
四、
我不知道你現在在做些什麼,我只知道接下來的三個小時,我應該會失眠。失眠的時候,我一般是不數羊的。
五、
現在是淩晨三點十分,離日出還有四個多小時,臺北天氣不錯,但我想嘉義或許更勝一籌。
六、
又下雨了。站在雨中,我覺得很難過,想起從前的日子,我們曾在藍色屋簷下躲雨,你看著雨,我看著你。愛一個人,從來無關天氣。
七、
以前別人問我最喜歡吃什麼,我總回答是罐裝鮪魚片,我喜歡那口味十年了,很難戒的。對了,妳真要嫁人了嗎?
八、
我爹常說,玩Ptt的人有三個階段:見自己,見天地,見眾生。我見過自己,也算見過天地,可惜見不到眾生。這條路我沒走完,希望你能把它走下去。
九、
在又一個愚人節過後的23天,我在臉書塗鴉牆和這個粉絲頁不期而遇。我這輩子看過很多個粉絲頁,但這兒不同,我知道他就是我命中註定的那個。
(所以快點將命中注定的「許榮哲x小說課」設成搶先看吧xDD)
P.s.
歡迎分享和留言一起玩玩照樣造句~
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... 大,我跟我公公表明出殯一定會到,但頭七真的無法,他還是很不開心,剛剛老公打來說公公在法會上又再唸~因為對喪葬不是很了解,想請問頭七是真的很重要的儀式嗎? ... <看更多>
頭七 儀式 ptt 在 頭七誰要參加ptt2022-精選在臉書/Facebook/Dcard上的焦點 ... 的推薦與評價
本文轉貼自PTT ... 一、三、五、七是大七,尤其是頭七和滿七,是最大的七... 現在喪禮多是辦佛教儀式,家屬當然會想要和尚來頌經,不會想找道士 ... ... <看更多>
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※"真實經歷"
第一次在此發文,如有不周還請見諒。
人總說亡者會在頭七回家看看,但以自己的經驗,家是一定會回,
但好像是不是頭七不是很重要。
我老爸幾年前突然拍拍屁股走人,一下子家裡兵荒馬亂的...
不過鄉下人情味重,在多方幫忙下,還是圓滿完成。
喪禮是在鄉下老家辦,我老爸生前也算交遊廣闊,再加上家族龐大(?),
每天挺多叔叔伯伯姑姑嬸嬸阿姨的前來問候。
在為期12天的喪禮期間,除了遵照傳統行禮如儀地忙著外,
就是在靈堂前嗑著瓜子花生泡著茶,聽這些長輩講些鄉野傳奇。
聽久了還有些小期待呢,想去驗證那些鄉野傳奇 XD
頭七那天忙和了好一陣子,因為法師一直得不到應杯。
我家老頭走得太突然,我奶奶我媽一時半會消化不過來,尚在深深的悲痛中。
照法師的說法,我老爸覺得對母親與妻子不好意思,他們在場就不好現身。
後來是請我奶奶先離開現場,我們小孩應允要好好照顧奶奶跟母親後,才順利辦完法事。
但我老爸有回來嗎,頭七那天?
照法師說法應該是,在法師跟我老爸溝通的過程中只是覺得很神奇,
但可能自己是麻瓜體質,沒甚麼特別的感覺。
有以他的生肖形體回來嗎?
守了整夜,可能也是因為自己麻瓜,整晚跟蚊子奮鬥外沒甚麼特別發現。
大蛾呢?
只有蚊子啦!(怒)
不過大蛾我在我老爸出殯那天倒是看到了。
出殯那天儀式還沒開始前就已經是忙進忙出的,除了得準備很多東西外,
入大厝、入殮也是在當天家祭公祭前完成。
因為一直進進出出地,所以對掛在靈堂前的布幔特別注意(可能都得跟它交錯的關係)。
印象很深刻,在大殮前,兩塊布幔黃澄澄地沒有任何東西。
大殮結束後,幔上不知從何處來了一隻大蛾。
我姑姑直說是我爸回來參加自己的告別式了。
我似乎也接受我姑姑的說法,我專心地盯著那隻蛾好一陣子,
「也太樸素了吧,老爸!」我說。
我老爸的品味真是一言難盡,總是喜歡把自己搞得花花綠綠絢爛奪目,
今天這麼樸素地 (從頭到尾淡褐色) 回來參加自己最後一件大事,
也未免太低調了些。
「你阿嬤還在呢!」我姑姑說。
那隻大蛾大家都看到,但就是沒人去跟阿嬤說。
後來整個儀式圓滿了,我們也回到我們在市區的住家。(這已是12天過後)
因為我的兄弟姐妹們都已在工作,儀式圓滿後也前前後後先回工作的城市。
當晚,就我跟我媽兩人。我擔心我媽會有甚麼需求或幫助,所以房門一直開著。
可能因為太累了,一沾到床後怎麼都不想起來,所以燈沒關就這樣睡去。
恍惚間,我被外面吵鬧的狗吠聲吵醒。不過,那不是吹狗螺。
我家前是條大馬路,而且還有一群野狗遊蕩。
而我的房間是最靠近大馬路的,我常常不是被大卡車轟隆路過就是被群狗狂吠吵醒。
那群狗聽起來像是又吵架了,我微微抬頭看了掛在房門附近牆上的時鐘,
然後看了門口一眼,很自然地對著門口說「不要吵我啦,我還想睡。」
然後翻身繼續睡。
早上,我跟我媽一起吃早餐。
「唉,你老爸昨晚有回來耶。」他看似若無其事地說著。
「你怎麼知道?」
「阿就床往下沉了一下。」
我搖著頭,「唉,你老公真的是胖子耶。」
「那你知道老爸是幾點回來的嗎?」我接著問。
「大約 4 點左右。被他這個胖子吵醒後我有看了一下時間。」
喔幹!他真的有回來!我那時抬頭看牆上的鐘也是4點左右!
而且我老爸生前最喜歡躲在房門口神神秘秘裝神弄鬼地戲弄我們!幹!
這件事之後,我依舊麻瓜一顆。
但至少,有些鄉野傳奇好像是真的耶~~
(好像沒啥媽佛點...)
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